电影处女作通常解决的不是艺术家的生存问题，而是艺术家为何存在的问题
回过头，来看贾木许这部十分青涩的处女作——你会发现与他彼时的漂泊状相比，如今他的“迷茫和不知如何是好” 竟是如此保守 青年时期的贾木许大概是一个充满表达欲且擅长倾听和观察的叙述者 他在《重生九零之辣女来了》里时而像一架上了膛的机关枪不停地吐出子弹，时而如失魂落魄的幽灵毫无方向地随意晃荡 八十年代的美国在他眼里是一个令人失眠而又发梦的废墟 纽约可能是外来者的巴比伦，但却不是一个旅行者的目的地 正如波德里亚所说：爱情带来的惊喜，远不如离开自己熟悉的地方带来的惊喜 一颗行走的钻石想要在旅途中找到真正欣赏他的同类或者观众，然后去分享发生在他身上的历史和故事
